從春節(jié)檔的《無(wú)名》被罵演技不行，到《長(zhǎng)空之王》口碑不保，王一博作為“流量”勇闖大銀幕之路的前半程并不太順利，并且因?yàn)椴稍L中的“華麗”表現(xiàn)，被內(nèi)娛網(wǎng)友戲稱“絕望的文盲”。

(資料圖片)

直到出演幾乎是為他量身定制的《熱烈》，一切好像有了改變。作為“2023年王一博三部曲”的“終章”，王一博路人口碑逆轉(zhuǎn)的局面可能即將到來(lái)。雖然他在《熱烈》里的表演并不能讓他收獲“演技派”的評(píng)價(jià)，但至少人設(shè)貼合，王一博的表演不會(huì)成為這部電影的扣分項(xiàng)。

在偶像的“電影再就業(yè)”之路上，現(xiàn)階段王一博更接近于一位真正的演員了。

《無(wú)名》《長(zhǎng)空之王》《熱烈》

從“文盲”到“b boy”

春節(jié)期間《無(wú)名》上映，很多抱著懸疑諜戰(zhàn)商業(yè)片預(yù)期去電影院的觀眾，被非線性敘事的劇情搞得一頭霧水。雖然這是導(dǎo)演程耳的獨(dú)特風(fēng)格，但確實(shí)很難被春節(jié)檔的觀眾買單。在影片本身爭(zhēng)議就很大的情況下，還要加上流量明星王一博，簡(jiǎn)直是難上加難。

拋開春節(jié)檔流量明星粉絲大戰(zhàn)的紛爭(zhēng)，單看王一博的表演，也不足以支撐起葉先生這一角色在設(shè)定上的復(fù)雜性。偶像劇的演法是以帥為主，冷漠且自信，浮皮潦草地做做表情和動(dòng)作就可以，但《無(wú)名》的葉先生是在兇險(xiǎn)的環(huán)境里背負(fù)重任、獨(dú)身前行的臥底，角色本身就對(duì)演員的表演層次有很高的要求。

很明顯王一博沒(méi)怎么做到。與王隊(duì)長(zhǎng)（王傳君飾）的對(duì)手戲中，王一博的表情表意不明；與方小姐（張婧怡飾）的你來(lái)我往中神情稍有變化，但仔細(xì)一看還是不知道那些變化指向什么；跟梁朝偉的打戲看得出來(lái)用力了，但到了文戲的部分又顯得用力過(guò)猛、表演痕跡很重。

歸根結(jié)底，葉先生這個(gè)角色和王一博的適配度太低，當(dāng)時(shí)的王一博還沒(méi)到能演好這種角色的階段。而到了《長(zhǎng)空之王》中，雷宇一角的“個(gè)人英雄主義”又到了頂峰，甚至分不清劇作上給雷宇既能飛又能搞數(shù)據(jù)研究、其他技術(shù)部門都沒(méi)他那么有用的設(shè)定，到底是在幫王一博還是害他——王一博只能繼續(xù)偶像劇的演法。

在這兩部本身就很難讓普通觀眾滿意的電影里，王一博是扛罵的主力軍。但拆開來(lái)看，演員只是電影的一個(gè)組成部分，能在合理好看的劇情中融進(jìn)去，誰(shuí)演都一樣。只要片子看得過(guò)去，觀眾就不會(huì)特意去網(wǎng)上罵演員，所以在《無(wú)名》和《長(zhǎng)空之王》時(shí)期挨罵的王一博，表演一般還在其次，挑劇本的能力才是最糟糕的。

《熱烈》就完全不同。一年前，導(dǎo)演大鵬就在微博之夜的采訪中公開表示，影片是為王一博量身定制的，“先有了一博，才有了《熱烈》。”而今年在映前，澎湃新聞的報(bào)道里，大鵬又表示，前期走訪了大量breaking的舞者，大家都一致認(rèn)為“陳爍”一角最適合的演員是王一博。“因?yàn)檫@件事我去找了一博，這個(gè)點(diǎn)也打動(dòng)了他，聽到我說(shuō)出很多的舞者回答出他的名字，他自己很激動(dòng)的，這也變成了他的動(dòng)力。”

看過(guò)《熱烈》后可以發(fā)現(xiàn)，陳爍真的很適合王一博。首先，這個(gè)角色的人物設(shè)定很簡(jiǎn)單，一個(gè)愛跳舞、可以為了跳舞付出所有努力的大男孩，這與王一博的個(gè)人愛好、特長(zhǎng)和成長(zhǎng)軌跡都十分吻合。

在公開采訪中，王一博曾表示，初二那年暑假，除了跳舞似乎再?zèng)]做別的事。“特別酷、特別帥，就想學(xué)舞蹈。學(xué)了之后感覺(jué)很拽啊，然后就一直學(xué)下去了，就越跳越開心，停不住了，不知道為什么，就一直跳。”之后成為練習(xí)生也從未停止跳舞，參加街舞綜藝、站上舞臺(tái)才能釋放真正的個(gè)人魅力，這些是王一博成為“陳爍”的先天優(yōu)勢(shì)。

其次，《熱烈》的劇作層面也很保護(hù)王一博。陳爍一角的文戲部分相對(duì)黃渤出演的教練要輕很多，沒(méi)有背負(fù)沉重的過(guò)往，只是一邊拼命打工幫家里還錢，一邊堅(jiān)定地跳舞——文戲靠黃渤，“舞戲”靠王一博，老戲骨搭配流量小生的套路有了真正的用武之地。

因此，需要演員有文化、表演有層次、對(duì)文戲理解深入再深入等等，原本是王一博的短板部分，在《熱烈》里被巧妙地規(guī)避了，王一博只需要發(fā)揮擅長(zhǎng)的部分，好好跳舞，觀眾好感度就會(huì)直線飆升——遇到《熱烈》的王一博，終于開始少說(shuō)話、多跳舞，從“文盲”的諷刺里出走。

偶像上銀幕，沒(méi)那么好混了

流量明星闖進(jìn)大銀幕早就不新鮮了，之所以普通觀眾對(duì)愛豆演電影保持警惕，是因?yàn)樵缒觊g這一模式消耗了太多人的信任。

幾年前影視行業(yè)處在資本蜜月期，熱錢涌動(dòng)，只要做個(gè)漂亮的PPT，有流量明星出演，一部電影就很容易拿到投資。當(dāng)時(shí)基于流量明星的票房保障能力，片方給到他們的片酬水漲船高，所以在那個(gè)階段，對(duì)于流量明星來(lái)說(shuō)，片酬是核心吸引力，即使不會(huì)演戲、劇本也不行，依然可以“勇闖大銀幕”。

但這樣的模式有著很明顯的隱患，當(dāng)大部分投資注入到明星片酬和IP版權(quán)這兩個(gè)生產(chǎn)環(huán)節(jié)中之后，幾乎沒(méi)有多少項(xiàng)目會(huì)把足夠的資源和精力留給打磨作品的品質(zhì)了，爛片成了這種模式下必然的結(jié)果——爛片折磨觀眾，讓觀眾對(duì)“有IP”和“有流量”的電影留下了極其負(fù)面的印象，時(shí)間久了觀眾會(huì)先入為主地認(rèn)為流量明星出演的大概率是爛片，觀眾對(duì)這一模式不買單了。

舊模式失效，新模式就要誕生。

首先是演員層面，無(wú)形的“鄙視鏈”讓電影成為了流量明星們最需要啃下來(lái)的“硬骨頭”。由于電影畫幅更大，對(duì)演員特寫鏡頭的表現(xiàn)要求更高，對(duì)試圖證明自身演技的流量明星來(lái)說(shuō)，是最有力的說(shuō)明。加之票房數(shù)據(jù)比起劇集播放量而言水分更低，可受粉絲操控空間更小，更能代表大眾化的評(píng)價(jià)，因此一部票房與口碑兼具的電影，將成為流量明星轉(zhuǎn)型道路上最堅(jiān)實(shí)的實(shí)績(jī)。

所以流量開始挑劇本、打磨演技，在偶像叢生的年代，沒(méi)有誰(shuí)可以一直火下去，要留住粉絲、爭(zhēng)奪粉絲，不可能一直“好看”就行，偶像需要好好當(dāng)演員、出作品來(lái)穩(wěn)固地位。

其次是電影層面，相比于泡沫時(shí)期片方單純對(duì)流量明星票房吸引力的利用，如今的導(dǎo)演們也開始學(xué)會(huì)怎么真正地“使用”流量明星。《少年的你》讓易烊千璽成為流量中最頂流的電影咖，李玉的《斷·橋》給了王俊凱一個(gè)不同于以往的銀幕印象，《人生大事》讓朱一龍拿到“影帝”——在導(dǎo)演能力和劇作層面，讓一個(gè)偶像看起來(lái)更有演技這件事，并沒(méi)有想象中難。

《少年的你》 《斷·橋》 《人生大事》

結(jié)果是，流量明星更認(rèn)真地演戲了，導(dǎo)演們也逐漸學(xué)會(huì)如何正確使用“流量”了，從單純的互相利用到形成更緊密的互相需要關(guān)系，這次大鵬用對(duì)了王一博就是一個(gè)典型的成功案例。

與普通演員不同的是，流量明星出演電影的惡評(píng)很多時(shí)候并不來(lái)自于普通的電影觀眾，同檔期內(nèi)容不得兩位大明星，一位偶像被攻擊后粉絲就要去找對(duì)家開罵，雙方都陷入口碑低估，無(wú)休止地攻擊、報(bào)復(fù)，而觀眾作為沉默的大多數(shù)，基本只是看個(gè)熱鬧。

在這個(gè)層面，作為公眾人物要證明自己是很難的一件事，就像王一博無(wú)法也沒(méi)必要回應(yīng)說(shuō)“我不是文盲”，過(guò)去的罵聲在現(xiàn)階段就沒(méi)有那么重要了，因?yàn)檩浾撛谧髌访媲笆呛苌n白的，“沉默的大多數(shù)”觀眾不會(huì)在意誰(shuí)是誰(shuí)的偶像，所以只要一直輸出作品，不管是跳舞還是電影，所有聲音都會(huì)過(guò)去。

當(dāng)年周迅剛出道，演了很多與自身氣質(zhì)貼合的文藝片，也曾經(jīng)被批評(píng)“沒(méi)文化”，很多評(píng)論認(rèn)為她是因?yàn)榕龅綖樗撵`氣而量身打造的劇本，才成為一線女演員，這么多年過(guò)去，周迅還是從作品和不同的角色里證明了自己。

而流量小生王一博在“三部定乾坤”之后，還是需要更長(zhǎng)的時(shí)間和更多的作品去給“王一博到底會(huì)不會(huì)演戲”一個(gè)明確的回答。

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