近日，一部名為《校花的貼身高手》的網絡小說，因被讀者舉報連載時間太長而登上熱搜。
(資料圖)
《校花的貼身高手》是由作家魚人二代創作的都市修真類網絡小說，2011年首發于起點中文網，曾長期占據QQ閱讀全網渠道銷售第一名，連載至今。3月22日，作者剛剛更新了第10773章，小說總字數更是達到了2194萬字，也因此被讀者詬病“注水”。
潮新聞記者從接近騰訊旗下網文品牌閱文集團的行業人士了解到，《校花的貼身高手》在起點、QQ閱讀正常上架，官方近期沒有收到該作品相關的投訴和舉報。搜索發現，只是有讀者在網上吐槽它居然還沒有完結。該吐槽信息被當做舉報信息，“以訛傳訛”演變成了“網文連載十年被讀者舉報”的搞笑熱搜。
不過，一部連載十二年之久的小說，放在整個網文界也堪稱一朵奇葩。它背后的文化現象值得探究：為什么一篇網絡小說能夠連載這么久？為何一部人氣作品會被質疑越來越“水”？這和網絡小說的創作生態有什么關系？
潮新聞記者聯系了作者魚人二代，同時采訪了掌閱科技總編輯馬艷霞，解答這些疑問。
因為讀者，所以堅持
當年，《校花的貼身高手》的出現帶火了“校花流”小說。
這部小說講述了從大山走出來的主人公林逸是一位絕世高手，他身負重任，奉校花老爸之命，追求校花。長輩之命難違抗，他千里迢迢轉學到松山市，給大小姐鞍前馬后地當跟班……于是史上最牛跟班出現了，一場溫馨又啼笑皆非的故事漸漸展開。
自2011年4月26日首發后，《校花的貼身高手》很快登上網站的首頁熱點封面推薦。魚人二代獲得“2016年度最受QQ書迷喜愛作家”獎。作為當年一頂一的熱門，這部作品也毫無懸念地實現了漫畫、電視劇、電影、游戲的“改編大滿貫”。今年3月，還有讀者在起點中文網為其打賞了巨額點數，成為“白銀大盟”。
可以說，《校花的貼身高手》自“開坑”以來，收獲了遠勝普通小說的讀者群體，這部作品能堅持連載十二年，是不計其數的讀者支持作者走到了這一步。
作者魚人二代也在采訪中表示，“這本書就像是一個青春，書在我和讀者的青春就在，書結束了，青春也就結束了。”魚人二代看到自己近期的微博評論中，大多數讀者還是不想結束，他們“最想的是能夠加更”，而書友群的反饋同樣，“都想每天多更新幾章”。
“如果有讀者一直支持一直想看，我想我會一直創作下去。”魚人二代說。在2017年，他就說起自己的寫作夢想，是能寫一部超長篇的網絡小說，就像《名偵探柯南》《多啦A夢》等一樣，連載個10年或者20年。這些動畫作品，又何嘗不是在作者和讀者的相互扶持間，成為一代人的青春記憶。
實際上，與傳統文學讀者和作者幾乎“零互動”的交流相比，網絡文學被賦予的最明顯的新特征，就是讀者與創作者間的深度互動。網絡讀者在接受文本的過程中，其閱讀行為具有極強的主動性和自由性，他們能利用自身的生活經驗和想象力，通過各種渠道與作者以及其他讀者進行實時互動，進而影響，甚至幫助作者填充、重構其藝術世界。
從傳播受眾角度看，這種與讀者的深度互動，正是“超長連載”產生的精神支柱。
掌閱科技總編輯馬艷霞也告訴記者：“作者能夠維持較高的創作熱情，除了基于持續穩定的收益，很大程度是依靠健全的評論反饋機制。在作品連載期間，追更用戶會不斷地在書評區和作者進行互動，作者會受到大量讀者的認可，同時也能接收到很多讀者的建議，在此基礎上，作者會調整自己的創作，與讀者進行更多的互動，創作也會更有動力。”
實現財務自由的作家，“為愛發電”？
深究下去，純粹地“為愛發電”，定然無法支撐起長達十二年的寫作。“超長連載”產生的另一個重要原因，是文學網站的商業化，由此帶來創作生態的改善，能夠為作者提供持續穩定的收益。
作者魚人二代在微博上回應
僅從公開披露的數據來看，魚人二代作為起點中文網的“白金作家”，中國移動手機閱讀基地的暢銷名家，在2012年到2017年總共6屆的中國網絡作家富豪榜中，共榮登上榜5次，版稅收益從450萬元飛漲到1650萬元。某種意義上，這位作家或許早已實現了財務自由，在這種基礎上“為愛發電”，現實的顧慮和阻礙也會大大減少。
除此之外，記者發現《校花的貼身高手》現在每日更新兩章，每章在2000字左右。魚人二代在采訪中也說，《校花的貼身高手》“每天大概更新4000字”。
為什么必須是4000字？起點中文網官網顯示，作者可以通過作品扶持制度和讀者打賞月票等獲取持續收益。在收益較穩定的作品扶持制度中，不論是20%自有平臺訂閱稿酬，還是創作補貼（最高4500元）和創作激勵（每月1000元），均要求簽約作家每日更新VIP作品有效字數達到4000字以上。這里的更新內容質量無硬性要求，但成為VIP作品卻要經受讀者的考驗。這無形中讓已經“寫出名頭”的網絡小說越寫越長。
記者在采訪中了解到，現在網絡文學創作生態的改善，不僅體現在作者收益上，還包括其他諸多方面。以同樣有大量長時間連載原創作品的掌閱為例，專業的編輯團隊會為作者提供創作指導。在選題方向、故事梗概、人物設定、開篇故事切入等方面，責任編輯會為作者提供符合市場需求的指導服務，幫助作者找準方向、打磨作品，從而快速進入商業內容創作的狀態，并且在新書期間監制作品的質量。
掌閱平臺在新書上線期間，會為作者提供作品質量數據的反饋和持續的流量扶持，在上線前和連載中，如有內容違規或價值觀導向偏差，平臺也會及時反饋作者進行修改、調整。
此外，掌閱也會通過運營網絡原創等文學版權，向閱讀、影視、動漫等各類文化娛樂類客戶輸出其內容價值和IP價值，從而獲取版權及衍生收益。
“這些舉措在很大程度上激發了作者的創作熱情，因為一部作品能夠在電子版權之外，開發有聲、影視、漫畫等衍生產品，標志著作品受到了讀者和市場的認可，同時作者也可以通過不同版權的開發得到更大收益，實現作品更高的價值。”馬艷霞告訴記者。
漫漫十二載，是為愛發電，亦離不開利益驅動。
超長連載，如何防“注水”？
如今再看，2194萬字仍然是一個不可思議的數字，即使是在十二年的創作時間里。
被譽為“已知中外小說史上篇幅最長的一部純文學著作”《你在高原》共450萬余字，作家張煒用二十多年完成。而網絡小說作家唐家三少曾在一篇感謝讀者的文章中透露，按照word計數，他在近9年的時間里，寫了13部作品，共2690萬字。即使是有名的高產大作家列夫·托爾斯泰，創作的史詩般的長篇巨著《戰爭與和平》也只有130萬字。
電子與通信技術的發展，讓哪怕數千萬的漢字也能輕松存儲，這是科技為文學帶來的進步。但與傳統小說相比，網絡小說在較短時間內生產出如此龐大的字數，無可避免地會“注水”。這種現象不僅被大量讀者吐槽，也被相關研究者注意到。
中國作協網絡文學專家馬季曾表示：“盤點網絡文學10年，讓人感觸最深的莫過于在商業模式推動下，網絡寫作兌水現象日益嚴重。如今的網絡小說越寫越長，動不動上百萬字，像早期網絡文學作品如《悟空傳》《此間的少年》那樣，既能顯示網絡文學特征，又十分惜墨的作品越來越少了。”
網絡小說又該如何“自救”，避免“注水”呢？
記者注意到，起點中文網推出了“文以載道計劃”，用來獎勵那些有較好文學、文化素養，有一定創作水準的VIP作品，在字數方面，僅要求長篇作品已發表字數在10萬字以上，中短篇作品已經完結。
“水”的另一個重要原因，是網絡小說多為類型化寫作，如玄幻、魔幻、穿越等，已基本形成了固定的套路與模式。這種類型化的寫作也導致“容易水”。
但近十年來，網絡文學的創作風向產生了一個重大變化，就是其現實主義的轉向。
魚人二代在采訪中說，“我現在主要精力都放在現實題材的創作上了。”
掌閱科技總編輯馬艷霞表示，現實題材作品已在網絡文學中大放異彩，知名網絡作家開始紛紛加入中國作家協會，網絡文學不再作為一種“亞文化”徘徊在當代主流文學界的邊緣，而是與當代主流思潮產生了深入的交匯與碰撞。
在網絡文學創作中，現實題材得到了提倡與鼓勵。如掌閱已連續多年對現實題材作品進行開發和扶持，目前已簽約多部重點現實題材作品，包括《糧戰》《鐵骨錚錚》《重生：湘江戰役失散紅軍記憶》等。
網絡小說《糧戰》
作為總編輯，馬艷霞看重作品的獨創性、現實性和藝術性。她希望作者用自己獨特的視角去寫人物和故事，寫年輕人對當下生活獨有的實時體察和感應，將網絡文學的特質與現實生活完美融合。并通過不斷學習，增強腳力、眼力、腦力、筆力，提高作品的藝術水準和思想內涵。
“在我看來，合理健康的連載方式是不唯快、不唯多，始終堅持內容質量第一。”馬艷霞說。
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